心花路放回歸“瘋狂”式幽默 寧浩被贊三大絕招

       嚴(yán)格意義上說，《心花路放》仍然是一部公路電影，然而與寧浩上一部公路片《無人區(qū)》不同的是，《心花路放》喜劇色彩更濃。沒有了那種直擊人性陰暗面的壓抑，取而代之的是荒誕中對(duì)愛情對(duì)人生的思考，加上黃渤和徐崢兩大搞笑巨星影帝級(jí)的表演，使這個(gè)看似一路向西的獵艷之旅的故事變成了導(dǎo)演關(guān)于始終，關(guān)于放下的情感表達(dá)。

       電影的功能之一就是給觀眾講故事，是天生的敘述者。故事講述得好不好，是電影的根本和基礎(chǔ)。寧浩導(dǎo)演天生是個(gè)講故事的高手，雖然故事應(yīng)該是由編劇負(fù)責(zé)，然而他的每一部作品在敘事上都有顯著的亮點(diǎn)，為觀眾所喜愛。

       在寧浩導(dǎo)演成名作“瘋狂”系列電影中，非常顯著的特征之一就是運(yùn)用了在其他電影中并不多見的多線索敘事結(jié)構(gòu)。電影節(jié)奏把握得當(dāng)，情節(jié)引人入勝，故事短小而吸引人，多條線索不是平行進(jìn)行而是交叉縱橫，導(dǎo)演將自己的巧思和創(chuàng)意融合在電影里，形成獨(dú)特的電影效果，產(chǎn)生了非常大的化學(xué)反應(yīng)。兩部電影敘事手法上都有很多突發(fā)事件，這些事件中的故事情節(jié)往往都存在某種聯(lián)系，這些構(gòu)成了多線索敘事結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)，也有利于增強(qiáng)電影的戲劇性。

       到了《心花路放》，整部電影仍然是分了兩條故事線，主線是耿浩(黃渤飾)和好基友郝義(徐崢飾)一路向南直至大理的艷遇之旅；副線是袁泉飾演的文藝女漢子獨(dú)自前往大理的尋找自我之旅。其中主線分了5個(gè)部分來推進(jìn)故事的發(fā)展，在各部分的銜接之中穿插著副線。

       《心花路放》文本構(gòu)思巧妙，劇本圓熟無跡。故事以愛情的結(jié)束為起點(diǎn)，最后回到愛開始的地方結(jié)束，為主人公嫁接了一個(gè)宿命的圓環(huán)。康小雨一線開始深藏不露，給人以終將與男主角于艷遇之旅的錯(cuò)覺，導(dǎo)演其實(shí)在此打了一個(gè)時(shí)間差，并用一個(gè)墻幕勾連起現(xiàn)在與過往的關(guān)聯(lián)。耿浩來到愛開始的地方，其實(shí)是回到愛開始的地方，然后在愛開始的地方放下，然后在愛開始的地方重新出發(fā)。

       寧浩導(dǎo)演在敘事剪輯上又一次秀了自己的漂亮手法，讓人一度產(chǎn)生了“每一個(gè)人故事的結(jié)尾，可能是另一個(gè)人新的開始”這種錯(cuò)覺。

       寧浩電影好看的另一個(gè)重要原因是搞笑手法高超，他不是用低級(jí)乃至低俗的搞笑方式去取悅觀眾，而是用一種比較高級(jí)的，會(huì)心的電影手法去讓觀眾真心的笑出來，不是硬撓你咯吱窩的那種。

       回顧《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》兩部作品的搞笑片段可以發(fā)現(xiàn)，更多的是邏輯笑點(diǎn)。利用的是反差、反轉(zhuǎn)、誤會(huì)、對(duì)比等。觀眾需要用自己的邏輯思維能力找到這個(gè)笑點(diǎn)里的承接關(guān)系，才能明白笑點(diǎn)的可樂之處。

       《心花路放》顯然繼承了“瘋狂系列”高級(jí)喜劇笑點(diǎn)的邏輯，大量的寧浩標(biāo)簽式的頑皮和幽默和他賴以成名的荒誕現(xiàn)實(shí)主義橋段，卻并不令人感覺扭曲和失真。他更像是在用他的五彩畫筆為當(dāng)代社會(huì)的年輕人們描繪一幅幅“臉萌”式肖像，在描畫他們的激情與躁動(dòng)的同時(shí)，也隱隱戳了戳他們內(nèi)心的痛處。

       高級(jí)喜劇的笑點(diǎn)是連續(xù)的。電影90分鐘或100分鐘的時(shí)長(zhǎng)，是一個(gè)有機(jī)的整體，要講究節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。那些秉著“觀眾笑了就是好喜劇”的創(chuàng)作者，往往會(huì)因?yàn)檫^于注重逗樂觀眾的任務(wù)，而無意識(shí)地將作品變成笑點(diǎn)的堆砌。

       《心花路放》的笑點(diǎn)密集程度比之前的幾部賣座喜劇都有過之而無不及，可是整體觀之依舊保持了電影的完整性。寧浩的節(jié)奏控制、獨(dú)特結(jié)構(gòu)，在這部喜劇中依然有閃光之處，令人印象深刻。他不會(huì)讓你撒開歡就不管你，而是始終把你控制在他的軌道上，最后讓你收獲的絕不僅僅是笑了無數(shù)次。

       好的故事自然吸引企業(yè)愿意花錢把產(chǎn)品廣告植入到電影中去，而好的廣告植入不會(huì)給人破壞電影整體美感的不舒服的感覺，甚至能讓廣告產(chǎn)品成為電影的重要道具或者重要的敘事線索。寧浩導(dǎo)演是繼馮小剛之后又一位平衡電影故事性和植入商業(yè)元素的高手，在他的電影中笑點(diǎn)與廣告直接的界限是模糊的，或者是可以相互轉(zhuǎn)化的。

       《瘋狂的石頭》中，可口可樂從天而降，砸進(jìn)保安科長(zhǎng)包世宏的面包車，包世宏下車指著天大罵，結(jié)果汽車順坡滑下去，撞到了房地產(chǎn)商的寶馬車，因?yàn)榉康禺a(chǎn)商要收購(gòu)工藝品廠的土地與廠長(zhǎng)發(fā)生口角，所以那個(gè)猥瑣的跟班正在工藝品廠的墻上噴“拆”字，雙方發(fā)生糾紛——到此為止，似乎這一個(gè)系列的情節(jié)已經(jīng)有了一個(gè)邏輯的順序。

       在《瘋狂的賽車》中，徐崢拿著手機(jī)打開空中網(wǎng)質(zhì)問黃渤，“全國(guó)房?jī)r(jià)都在漲，有沒有？有沒有？”，此后引申出來墓地價(jià)格昂貴等一系列的笑點(diǎn)和故事繼續(xù)向下發(fā)展的邏輯，內(nèi)容銜接天衣無縫。好的廣告可以成為社會(huì)的流行語(yǔ)，以至于到現(xiàn)在朋友之間相互開玩笑還會(huì)經(jīng)�；ハ噘|(zhì)問“有沒有”。

       到了《心花路放》，寧浩導(dǎo)演高超的駕馭廣告植入的能力又一次展現(xiàn)在觀眾面前。以O(shè)PPO手機(jī)為例，徐崢多次用轉(zhuǎn)動(dòng)OPPON1的攝像頭進(jìn)行自拍成為比較重要的搞笑情節(jié)，而這部OPPO手機(jī)因?yàn)楠?dú)有的可旋轉(zhuǎn)攝像頭成為電影的重要道具就顯得那么自然和必要。再有就是徐崢時(shí)而拿著手機(jī)向黃渤展示約會(huì)對(duì)象的自拍美圖，時(shí)而又是徐崢在被黃渤忽略，爬樹鏈接wifi 求救等情節(jié)在電影院里引發(fā)一長(zhǎng)串的笑聲。

       好的商業(yè)電影要在制作過程中盡量降低成本，植入廣告是最直接有效的方法之一。好的植入廣告既能起到宣傳產(chǎn)品的作用，又不破壞電影情節(jié)的完整性，恭喜寧浩導(dǎo)演，自始至終都做到了這一點(diǎn)。